झोंगताई कला संग्रहालय की वर्तमान प्रदर्शनी "सिंडर सिटी - सभ्यता के बाद की प्रतिध्वनि"

प्रदर्शनी की जानकारी

• प्रदर्शनी का नाम｜"शहर की राख - सभ्यता के बाद की गूँज"
• प्रदर्शनी का समय｜2026.3.21 (शनिवार) से 2026.7.12 (रविवार)
• प्रदर्शनी का स्थान｜जूट आर्ट म्यूज़ियम (नंबर 178, सेक्शन 3, सिमिन बुलेवार्ड, डान डिस्ट्रिक्ट, ताइपेई सिटी)
• खुलने का समय｜मंगलवार से रविवार 10:00-18:00 (अंतिम प्रवेश 17:30); सोमवार को बंद
• प्रवेश जानकारी｜पूरा टिकट 150 NTD, रियायती टिकट 100 NTD (छात्र, 65 वर्ष से अधिक आयु के वरिष्ठ नागरिक, 10 या अधिक लोगों के समूह आदि); विकलांग व्यक्ति और उनके साथ एक साथी, 12 वर्ष से कम आयु के बच्चों के लिए निःशुल्क प्रवेश (रियायती और निःशुल्क प्रवेश के लिए संबंधित दस्तावेज़ प्रस्तुत करना आवश्यक है)
• बुधवार छात्र दिवस｜प्रत्येक बुधवार को छात्र आईडी कार्ड प्रस्तुत करने पर एक बार निःशुल्क प्रवेश
• क्यूरेटर｜ताकामोरी नोबुओ
• भाग लेने वाले कलाकार｜

एलोम 20ce (टोगो)

अयहम जाबर (सीरिया)

इसाबेल और अल्फ्रेडो एक्विलिज़न, द फ्रूटजूस फैक्टरी स्टूडियो कलेक्टिव (फिलीपींस/ऑस्ट्रेलिया)

अब्दुल खालिक अज़ीज़ (श्रीलंका)

लिन शू-काई (ताइवान)

किम आह-यंग (दक्षिण कोरिया)

वेन एशले (फ्यूचरपरफेक्ट स्टूडियो) (संयुक्त राज्य अमेरिका)

मार्क साल्वेटस (फिलीपींस)

ग्रेगर कास्पर (जर्मनी)

झी यिंग (ताइवान)

मेई डिंग-यान (ताइवान)

हुआंग हाई-शिन (ताइवान)

सेबेस्टियन मोल्डोवन (रोमानिया)

त्साई कुन-लिन (ताइवान)

चीनी उपनामों के पहले अक्षर के स्ट्रोक क्रम के अनुसार व्यवस्थित

• जूट आर्ट म्यूज़ियम की आधिकारिक वेबसाइट｜http://jam.jutfoundation.org.tw/
• जूट आर्ट म्यूज़ियम फेसबुक｜https://www.facebook.com/JUTARTMUSEUM
• जूट आर्ट म्यूज़ियम इंस्टाग्राम｜https://www.instagram.com/jutartmuseum/

प्रदर्शनी का परिचय

शहरों का परिवर्तन जलती हुई लपटों जैसा है, लेकिन राख हमेशा दृढ़ता से जीवित रहती है, उत्थान और पतन का चक्र कभी समाप्त नहीं होता।

"शहर की राख - सभ्यता के बाद की गूँज" प्रदर्शनी इतिहास, संस्कृति और भविष्य की कल्पना को जोड़ती है, मानव सभ्यता के विकास के चक्र का अवलोकन और उस पर विचार करती है। युद्ध, जलवायु आपदाएँ, औद्योगिक परिवर्तन और शक्ति संरचना में असंतुलन जैसे संरचनात्मक परिवर्तन कई शहरों को लंबे समय से एक महत्वपूर्ण स्थिति में रखते हैं, बार-बार विघटन, मरम्मत और पुनर्जनन की प्रक्रिया से गुजरते हुए, विभिन्न शहरों द्वारा वहन की जाने वाली भेद्यता और लचीलेपन को उजागर करते हैं। यह प्रदर्शनी क्यूरेटर ताकामोरी नोबुओ और संग्रहालय टीम को संयुक्त रूप से क्यूरेट करने के लिए आमंत्रित करती है, जो गैर-यूरोपीय और गैर-अमेरिकी शहरों के अनुभवों पर ध्यान केंद्रित करती है, जिन्हें मुख्यधारा के आख्यानों में कम शामिल किया गया है और जिनकी आवाज़ अपेक्षाकृत सीमित है। फिलीपींस, श्रीलंका, सीरिया, रोमानिया, कोरिया और ताइवान के 11 कलाकारों के कार्यों के माध्यम से, यह प्रदर्शनी विभिन्न ऐतिहासिक, राजनीतिक और आर्थिक परिस्थितियों में "शहरों" की वास्तविक उपस्थिति पर पुनर्विचार करती है। यह प्रदर्शनी न केवल शहर के मुद्दों पर जूट आर्ट म्यूज़ियम के पिछले दस वर्षों के संचय का जवाब देती है, बल्कि वर्तमान समय में शहरी सभ्यता, भविष्य के जीवन और सामूहिक कल्पना के बारे में महत्वपूर्ण प्रश्न भी उठाती है, जिससे आगे की बहस, संवाद और विचार के लिए जगह खुलती है।

राख में मानव भेद्यता और लचीलेपन को उजागर करना: यूरोपीय और अमेरिकी महानगरों की कल्पना से परे, असामान्य शहरी दृश्यों को देखना

"शहर" वैश्विक आबादी के आधे से अधिक का घर है, जो मानव सभ्यता के विकास का प्रतीक है; हालांकि, वैश्वीकरण की लहर के तहत, कुछ शहर एक अच्छे जीवन का प्रक्षेपण बन गए हैं, जबकि अन्य सभ्यता के विकास के पीछे के विरोधाभासों और छाया को दर्शाते हैं।

क्यूरेटर ताकामोरी नोबुओ ने कहा: "जैसे-जैसे वैश्विक शहरी आबादी का अनुपात लगातार बढ़ रहा है, 21वीं सदी को 'शहरों की सदी' कहा जा सकता है। हालांकि, शहरों के बारे में हमारी कल्पना अक्सर ऊंची इमारतों, भौतिक समृद्धि और अच्छी तरह से विकसित सार्वजनिक सुविधाओं की चमकदार सतह पर टिकी रहती है, लेकिन वास्तव में, कई बड़े शहर अभी भी चिकित्सा, शिक्षा और अन्य बुनियादी सामाजिक निर्माणों में अपर्याप्तता और असमानता की समस्याओं का सामना कर रहे हैं।"

"शहर की राख" परिचित यूरोपीय और अमेरिकी महानगरों से हटकर अपेक्षाकृत सीमित आवाज वाले गैर-मुख्यधारा के शहरी दृश्यों पर ध्यान केंद्रित करती है। सीरिया के दमिश्क के डिस्टोपियन कल्पना से, पश्चिम अफ्रीका के इलेक्ट्रॉनिक कचरा प्रसंस्करण स्थलों की क्रूर वास्तविकता तक, ताइनान में औद्योगिक परिवर्तन के तहत घरों के विध्वंस तक, कलाकार वीडियो, छवियों, मिश्रित वास्तविकता (MR), बड़े पैमाने पर साइट-विशिष्ट प्रतिष्ठानों और अन्य माध्यमों के माध्यम से दर्शकों को विभिन्न राजनीतिक और आर्थिक ऐतिहासिक परिस्थितियों में शहरों द्वारा सामना किए जाने वाले "संकट" का सीधे अनुभव कराते हैं, संचालन के पीछे के मुश्किल से पता चलने वाले "अदृश्य प्रणालियों" को उजागर करते हैं, और "शहरों की कल्पना" के बारे में मनुष्यों से सवाल करते हैं। "राख की चमक" का अर्थ है कि शहर तीव्र उथल-पुथल की लपटों से गुजरने के बाद, हमेशा राख से पुनर्जीवित हो सकते हैं, जो उत्थान और पतन के बीच जीवन शक्ति का एक अटूट चक्र प्रदर्शित करते हैं।

शहरों की कल्पना: प्रवाह और सपनों के बीच अपनेपन को फिर से आकार देना

वैश्विक जनसंख्या प्रवास, प्रवासी श्रमिकों की लहर और डिजिटल खानाबदोशों के युग में, शहर अब केवल एक निश्चित निवास स्थान नहीं हैं, बल्कि आदर्श जीवन और "विश्व स्तरीय शहर" के सपनों का एक प्रक्षेपण वाहन हैं। हालांकि, क्या आदर्श शहर तक पहुंचना वास्तव में एक अच्छे जीवन की ओर ले जा सकता है? और हम तेजी से बदलते माहौल में शहरों और "घर" की अपनी कल्पना को कैसे फिर से आकार दे सकते हैं?

ऑस्ट्रेलिया में रहने वाले फिलीपीनी कलाकार एक्विलिज़न दंपति (इसाबेल और अल्फ्रेडो एक्विलिज़न) और द फ्रूटजूस फैक्टरी स्टूडियो कलेक्टिव, एक नया साइट-विशिष्ट बड़ा इंस्टॉलेशन "निवास: (कहीं) एक और देश परियोजना" लेकर आए हैं, जो ताइवान के छात्रों और निर्माण श्रमिकों के साथ कार्यशालाओं में सहयोग करते हुए, आंदोलन और फैलाव की यादों को ढेर करने के लिए कार्डबोर्ड का उपयोग करते हैं, जो सीमाओं से परे आदान-प्रदान को व्यक्त करता है। श्रीलंकाई कलाकार अब्दुल खालिक अज़ीज़ ने "अजनबी और विदेशी" और कई अन्य छवियों, पारिवारिक तस्वीरों, मौखिक इतिहास सामग्री आदि के माध्यम से, श्रीलंका में नवउदारवादी परिवर्तन के तहत प्रवासी श्रमिकों के आख्यानों और युद्ध के बाद के शहरी परिवर्तनों की पड़ताल की।

शहर के विकास के क्रूर पक्ष का सामना करते हुए, रोमानियाई कलाकार सेबेस्टियन मोल्डोवन का वीडियो कार्य "पेरिस परियोजना", बुखारेस्ट की राजधानी पर सत्ता की इच्छा के मोड़ के तहत पूर्वी यूरोप के "छोटे पेरिस" से खंडहर में बदलने की अस्थिरता और उदासीनता पर विचार करता है; ताइवान के कलाकार त्साई कुन-लिन का नवीनतम साइट-विशिष्ट कार्य "कौन शुरू करता है और क्या समाप्त होता है", "जल विज्ञान प्रणाली" को एक रूपक के रूप में उपयोग करता है, जो शहरीकरण की प्रक्रिया में पूर्व कृषि रुगुंग नहर के प्राकृतिक जल प्रणाली से कृत्रिम पाइपलाइन में परिवर्तन को फिर से प्रस्तुत करता है, जूट आर्ट म्यूज़ियम के भौगोलिक वातावरण को जोड़ता है, और टीम द्वारा संकलित "ताइपेई पूर्वी जिले की कहानी" को प्रतिध्वनित करता है, जो वैश्विक शहर विकास और प्राकृतिक पर्यावरण के बीच लगातार प्रतिच्छेद और एक-दूसरे को फिर से लिखने के संबंध को भी दर्शाता है।

शहरों का संकट: युद्ध संघर्ष, एल्गोरिथम नियंत्रण और सामूहिक चिंता

युद्ध हमसे कितना दूर है? रूस-यूक्रेन युद्ध से लेकर मध्य पूर्व संघर्ष तक, शांतिपूर्ण शहर और खंडहर अक्सर एक पतली रेखा से अलग होते हैं। वर्तमान वैश्विक भू-राजनीतिक उथल-पुथल और लगातार आपदाओं के बीच, शहर की समृद्ध विकास की सतह के नीचे, भेद्यता की एक वास्तविक उपस्थिति भी छिपी हुई है।

ताइवान के अवंत-गार्डे कलाकार मेई डिंग-यान ने 26 साल पहले "विदेश में युद्ध" श्रृंखला बनाई थी, जिसमें कंप्यूटर ग्राफिक्स को वास्तविक और आभासी कोलाज करने के लिए इस्तेमाल किया गया था, "विदेश में युद्ध" के रणनीतिक नारे को एक आभासी युद्ध तमाशे के रूप में पूर्वाभ्यास किया गया था। सीरियाई युद्ध से बचे अयहम जाबर का सिंथेटिक इमेज वर्क "दमिश्कॉपिया" श्रृंखला, दमिश्क के खंडहरों को एक अतियथार्थवादी मिथक में कोलाज करती है, यह पता लगाती है कि युद्ध विनाश के बाद अस्तित्व के अनुष्ठान में कैसे बदल जाता है। कोरियाई कलाकार किम आह-यंग का वीडियो कार्य "डिलीवरी डांसर प्लैनेट", महामारी के दौरान अत्यधिक त्वरित गिग अर्थव्यवस्था पर केंद्रित है, जो एल्गोरिदम द्वारा नियंत्रित एक काल्पनिक सियोल को प्रस्तुत करता है, जो गति और अनुकूलन के बारे में समकालीन समाज के मिथकों को दर्शाता है। ताइवान के कलाकार हुआंग हाई-शिन के कार्य "गुलाबी जेल" और "स्वीट होम #2" आदि, अपनी हमेशा की तरह विनोदी लेकिन परेशान करने वाली शैली में, शहर के दैनिक जीवन में सामूहिक चिंता को पकड़ते हैं।

शहरों की अदृश्य प्रणाली: आधुनिक शहरों के पीछे की संचालन प्रणाली का समर्थन करना

आधुनिक शहरी जीवन की समृद्धि और सुविधा अक्सर एक विशाल लेकिन छिपी हुई वैश्विक संचालन प्रणाली पर निर्भर करती है। यह अदृश्य प्रणाली अंतर-राष्ट्रीय व्यापार, औद्योगिक संरचना, श्रम और अन्य संसाधनों के वितरण और हितों के आदान-प्रदान को जोड़ती है, जो हमारे सामान्य दैनिक संचालन का समर्थन करती है।

आपके द्वारा छोड़े गए फोन और पुरानी कारें दूसरों के लिए जीवित रहने के संसाधन कैसे बन जाती हैं? ताइवान के कलाकार झी यिंग और जर्मनी के ग्रेगर कास्पर (ग्रेगर कास्पर), टोगो के एलोम 20ce कलाकार ने "मुद्रा" परियोजना पर अंतरराष्ट्रीय स्तर पर सहयोग किया, कैमरे को पश्चिम अफ्रीका के औद्योगिक अपशिष्ट बस्तियों में ले गए, यह रिकॉर्ड करते हुए कि आधुनिक शहर खपत के बाद सामग्री प्रसंस्करण को दुनिया के दूसरे छोर पर कैसे "आउटसोर्स" करते हैं। ये बेकार हिस्से श्रमिकों के हाथों से उत्तम हस्तनिर्मित गहनों में बदल जाते हैं और धार्मिक अनुष्ठानों में प्रवेश करते हैं, इस प्रकार वैश्विक आर्थिक चक्र में सामग्री और भावना को कैसे फिर से मूल्य दिया जाता है, यह देखा जाता है। फिलीपीनी कलाकार मार्क साल्वेटस का "जल चिह्न" पोस्टकार्ड पर पर्यटन स्थलों और स्थलों को सूक्ष्मता से मिटाकर, द्वीप राष्ट्रों पर समुद्र के स्तर में वृद्धि के प्रभाव को इंगित करता है, और वैश्विक जलवायु परिवर्तन से होने वाली श्रृंखला आपदाओं को प्रकट करता है। शहरी विकास और औद्योगिक परिवर्तन की प्रणाली के संचालन का सामना करते हुए, ताइवान के कलाकार लिन शू-काई और न्यूयॉर्क के फ्यूचरपरफेक्ट स्टूडियो के संस्थापक वेन एशले (वेन एशले) ने "फैंटम सिटी" एमआर मिश्रित वास्तविकता तकनीक के माध्यम से, ताइनान के ध्वस्त घरों, पारिवारिक उद्योगों और शहरी यादों को आभासी दुनिया में फिर से इकट्ठा किया, यह पता लगाते हुए कि ठंडी शहर विकास प्रणाली के तहत, व्यक्तिगत और सामूहिक यादें प्रौद्योगिकी और कल्पना के माध्यम से कैसे जीवित रह सकती हैं।

परिवहन निर्देश

स्थान｜जूट आर्ट म्यूज़ियम (नंबर 178, सेक्शन 3, सिमिन बुलेवार्ड, डान डिस्ट्रिक्ट, ताइपेई सिटी)

• एमआरटी झोंगक्सियाओ ज़िनशेंग स्टेशन (निकास 4) से लगभग 10 मिनट की पैदल दूरी पर झोंगक्सियाओ फ़ुक्सिंग स्टेशन (निकास 1) से लगभग 10 मिनट की पैदल दूरी पर
• बस जूट आर्ट म्यूज़ियम स्टेशन 669, 919 ताइपेई प्रौद्योगिकी विश्वविद्यालय (जियांगुओ) स्टेशन 202 ज़ोन, 298 ज़ोन सहित, रेड 57
• यूबाइक बाडे मार्केट स्टेशन, लगभग 1 मिनट की पैदल दूरी पर
• स्वयं ड्राइव करें संग्रहालय पार्किंग सेवा प्रदान नहीं करता है, कृपया आसपास की पार्किंग जानकारी के लिए जूट आर्ट म्यूज़ियम की आधिकारिक वेबसाइट देखें